青涩 年华 和我们
青涩年华 和我们 （电影专栏）by杨芮
记忆，就是一桢桢定格的画面，烙刻在前行的脚印之间。而《情书》就是在讲述着青涩与纪念，转身与获得的故事。
身在神户的渡边博子源发于对已故恋人藤井树的想念，便动笔给天国的他写了封短笺，而收信人的地址，是阿树初中的所在地小樽。令博子诧异的是，事隔不久，她竟然收到了一封署名为“藤井树”的回函。一切，顿时变的蹊跷起来。一封又一封的书信传递，蒙尘的记忆也随此擦亮了起来。
青春校园，懵懂初恋，温暖的潮水也就在画面的推进中拥抱了我们的视线。故事中有太多巧合的细节——两个同名同姓的少男少女，两个长相同出一辙的异地女孩，两段涌动或是替代的爱恋……所有彼时的意念都是如此。当远隔了追忆晨光再去回首时，心中的恍然也好，丧然也罢，所有情绪都随着博子在阿树葬身的山谷间那回荡的嘶喊声中，渐行渐淡了。
在故事里，一本略带陈旧的《追忆似水年华》贯穿了整个青春的忆像。当步回初中校园的女藤井树再次凝望图书馆的垂帘窗口时，他的脸庞竟又如此的模糊而清晰。守望，然后离开。爱，本来就是一场美丽的遇见。生活的转折，其实仿佛流水在石缝间的考验与迂回。多年前，如果藤井在登山中的逝去是命运句点的话，那当女阿树在一个暴雪之夜恶化为肺炎时，生死存留间的种种幻相，就是一个个不肯告白的逗号。而念恋在此刻，仿若欲裂的玻璃，脆弱而坚挺。两个阿树，最后，仍是用阴阳守望的姿态，互相取暖。
故事的最后，又是那本《追忆似水年华》，又是那群善于搜寻浪漫细节的豆蔻女生。当书本翻到最后一页，沉寂蔓延——借书卡的背面，一张藤井画给阿树的素描，已经承载了所有当时的言语。
油画专业出身的岩井俊二用唯美的视觉笔触为观者勾勒了一幅属于记忆的画卷。而影后中山美穗在片中一人分饰两角的落力演出，为整部影片增添了无可替代的光彩。涩味的反思，真味的收藏。岩井在该片获得巨大成功之后，继续用属于自我的影像轮廓勾勒着人心底处最素白的感动。《关于莉莉周的一切》如此，《四月物语》如此，就连他最近一部影片《花与爱丽丝》也是如斯。在《情书》中，我们很难从最开篇的长镜头里猜测到故事的任何梗概和结局。北海道的雪，神户的冬，所有的镜头探求都是在白色的无暇中展开的。集编﹑导﹑配乐于一身的岩井并没有用更多的悲情去赚取观众感伤的泪水。他内敛，并且是在娓娓述说中波动心湖间最微妙的涟漪。
当这份感动在潋滟间化开时，我们发现，自己的眼角，湿了。
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